Le fausset —ou voix de tête ou voix de fausset, ou falsetto, en italien — est une technique vocale utilisant le registre le plus aigu (mise à part la voix de sifflet) — parfois appelé mécanisme 2 de tête, ou registre léger — obtenu en accolant les cordes vocales avec une faible pression, comme les femmes et les enfants, obtenant ainsi un bord d'accolement mince permettant les notes aigues de la voix de tête, Le terme est surtout appliqué aux chanteurs de sexe masculin, ceci afin de bien distinguer ce type d’émission de voix de la technique opposée, plus habituelle, utilisant la voix de poitrine — ou mécanisme 1 de poitrine —, souvent considérée (à tort) comme plus naturelle. La voix de fausset est peu puissante, et d’un timbre particulier : son ambitus, relativement court, se rapproche de celui du contralto féminin.

Musique classique

En musique classique, le chanteur utilisant sa voix de fausset est appelé contreténor ou falsettiste. Cette typologie vocale a longtemps été utilisée, dans la musique profane aussi bien que sacrée, du Moyen Âge jusqu’au XVIII siècle.

À la naissance du « bel canto » — au début du XVII siècle —, les falsettistes ont progressivement été concurrencés par les hautes-contre, les ténors et surtout, les castrats, puis ont fini par disparaître à la période classique.

Au cours du XIX siècle, la technique sera presque complètement délaissée, à l’exception toutefois des emplois comiques masculins du théâtre — ténor bouffe et basse bouffe — qui utiliseront parfois le falsetto — exclusivement dans le but d’accentuer le caractère grotesque des personnages qu’ils incarnent, mais jamais comme technique à part entière.

Après une éclipse de presque deux cents ans, cette technique vocale a été remise à l’honneur par Alfred Deller au milieu du XX siècle, à l’occasion de la redécouverte du répertoire dit « ancien », c’est-à-dire, celui couvrant la musique médiévale, la musique de la Renaissance et la musique baroque.

Musiques traditionnelles

Le yodel, technique vocale des montagnes de Suisse et du Tyrol, dont la principale caractéristique est d’utiliser en alternance la voix de fausset et la voix de poitrine, consiste en une succession rapide d’intervalles vocalisés mettant en valeur le passage entre les deux registres.

Musiques populaires du XX siècle

De nombreux chanteurs et groupes de musique populaire de la deuxième moitié du XX siècle, utilisent la voix de fausset dans leurs concerts ou leurs albums.

La technique est typique de la New Wave Of British Heavy Metal ; des Bee Gees (ex. : Stayin' Alive), des premiers albums de Prince, de Pharrell Williams ; des groupes de speed metal et de power metal l'utilisent également. Rob Halford de Judas Priest et King Diamond sont ainsi considérés comme les plus grandes voix du metal du fait de leur maîtrise de cette technique. Le jamaïcain Cedric Myton en a fait sa spécialité (tout comme, dans le style reggae-roots, Junior Murvin) dès l'album Heart of the Congo en 1977, aussi bien en lead qu'en chœurs, avec d'abord le groupe The Congos, puis notamment Inna de Yard. C'est également l'une des techniques qui font la particularité du chanteur de Muse, technique qui s'entend particulièrement dans leur chanson Showbiz.

假声（意大利语：Falsetto，为意大利语「falso(虚假的)」的暱称变格），又称假音，可落实音域内每一个音，常用以发出正常音域上限一个八度内的音。是通过声带的韧带边缘部分或整体振动产生。虽然常视作歌唱技巧，实际上也常常出现在日常交谈中，也是言语治疗学中归类的四大发声方法之一。

假声明显带有呼吸声，且常被认为类似笛音，很少出现泛音。比起正常发声方式，以假声说话、唱歌，在音色、音质、音量等方面的变化明显受更多限制。过去，由于女性假声较男性变化更不明显，因而常认为假声是男性的特有发声方式，其实无论男性女性都能发出假声。 而意大利的原词「falsetto」，常用来形容令歌手能够唱出超越自己正常音域上限的高音的技术。

通常一般人只能偶尔发出假声，但在青春期变声的男孩子，特别容易发出假声。

另见

哨音