Appareil photo Nikon D7000 avec zoom 18-105 mm comportant, à l'avant, une large bague pour les focales et, à l'arrière, une petite bague pour la mise au point manuelle.

Un zoom est un objectif à focale variable. Une commande — bague, levier, molette, manivelle ou moteur — déplaçant plusieurs groupes de lentilles à l'intérieur de l'objectif qui permet de modifier de manière continue la distance focale résultante et donc le grandissement, ce qui modifie l'angle de champ couvert par l'objectif et la taille des éléments de l'image.

Conçus à l'origine pour le cinéma, les zooms proprement dits conservent en outre la mise au point. Ces objectifs complexes ont pris leur essor au tournant des années 1950 sur la base de deux formules, le Pan Cinor à compensation optique de Roger Cuvillier et le Zoom à compensation mécanique de Pierre Angénieux. Leur usage s'est généralisé depuis les années 1960 à d'autres applications : appareils photographiques, projecteurs, loupes binoculaires, lunettes d'approche, périscopes…

Le « zoom » en tant qu'effet cinématographique est aussi appelé « travelling optique ». À la différence du travelling par déplacement de la caméra, il modifie la distance apparente des objets et la perspective.

Utilisation

Placé pour une vue d'ensemble un zoom avant et un déplacement vers le sujet donnent un gros plan de composition différente

Un zoom permet d'éviter de changer d'objectif. C'est son principal avantage, qui peut être aussi un inconvénient au niveau artistique. La focale utilisée gouverne le rapport entre le sujet et le fond. Avec une longue focale, on ne voit qu'une petite partie du décor, généralement floue ; avec une courte focale, on situe le premier plan dans le paysage. La focale courte dilate les distances en profondeur : les objets éloignés deviennent rapidement plus petits. Un zoom permet d'obtenir rapidement un cadrage large ou serré depuis l'endroit où l'on est ; mais il peut être préférable de se déplacer par rapport au sujet pour le cadrer différemment, en tenant compte du décor. Sans empêcher un comportement plus créatif, l'utilisation d'un zoom y incitera moins que la possession d'un nombre limité de focales fixes.

Un zoom bien réglé conserve le point ; on fait le point à la longue focale avec facilité et précision, pour laquelle la profondeur de champ est faible, avant de revenir à la valeur de cadre de départ.

Pour les usages photographiques les plus courants, le zoom remplace une série d'objectifs à focale fixe. Il réduit les manipulations, l'encombrement et le prix d'achat de l'équipement complet. La plupart des objectifs montés sur les appareils photo sont aujourd'hui des zooms. Lorsque, pour un usage précis, souvent professionnel, on cherche la qualité optique ou la luminosité maximale, ou le poids et l'encombrement minimaux, des objectifs de focale fixe conviendront mieux qu'un zoom.

En prise de vues vidéo le zoom a presque l'exclusivité. Adopté dès sa mise au point à la télévision, le zoom est devenu l'objectif standard en peu d'années. Les facilités et les abus de zoom ne font pas oublier son utilisation comme effet : en combinaison avec le travelling, comme expression de l'attention soudaine du personnage sur un détail de la scène.

Explozoom

Exemple d'« explozoom ».

Il existe également une technique utilisant les possibilités de ce type d'objectif : l'« explozoom ». Il s'agit de modifier la focale en passant d'un plan serré à un plus large pendant le temps d'exposition. Ce procédé garde le point central net, tandis qu'autour de lui tout devient flou et crée une sorte de tunnel qui dirige l'attention vers le centre.

Caractéristiques

Alors que pour un objectif à focale fixe, on précise la focale suivie quelquefois de l'ouverture, par exemple : 50 mm f/1,4, pour un zoom, on donne la gamme de variation de focale de la plus petite à la plus grande sous la forme de deux nombres séparés par un tiret. On peut faire suivre cette indication de l'ouverture du zoom aux focales extrêmes selon une syntaxe voisine.

Par exemple :

28-70 mm f/2,8 pour un zoom dont la pleine ouverture est constante ;

70-300 mm f/4-5,6 pour un zoom de pleine ouverture f/4 à 70 mm et f/5,6 à 300 mm, etc.

On dira alors que l'ouverture est flottante (f/4-5,6).

Le rapport numérique entre la plus longue et la plus courte focale est appelé rapport, « amplitude » ou encore « puissance » du zoom, on utilise quelquefois, à tort, le terme anglais « range ».

En photographie et en format 24 x 36, il est admis par convention que la focale de 50 mm fasse référence par rapport à la vision humaine. Il faut alors diviser la longueur focale par 50 pour connaître son véritable facteur de grossissement.

Par exemple :

100 mm = 2x

200 mm = 4x

300 mm = 6x

Construction

Mécanique

La plupart des zooms disposent de deux bagues de réglage rotatives. La bague à l'arrière de l'objectif permet de régler la focale. La bague située à l'avant permet de régler (ou de retoucher si on utilise l'autofocus) la distance de mise au point. Ces zooms sont qualifiés de zooms « 2 bagues ». C'était du moins le cas du temps de la mise au point manuelle. Avec l'autofocus, la bague de réglage de la focale est généralement passée à l'avant et la bague de mise au point, généralement à l'arrière, à fortement rétréci car son utilisation est devenue occasionnelle. Dans la pratique seule la bague des focales est vraiment utilisée par le plus grand nombre.

Il existe également des zooms monobagues, dont la rotation permet de régler ou retoucher la distance de mise au point, alors que pour modifier la focale, il faut la faire coulisser d'avant en arrière. La plupart du temps, en poussant la bague vers l'avant, on allongera la focale de l'objectif. Les zooms monobagues sont également appelés zooms « à pompe ». Il s'agit surtout de télézooms, même si dans les années 1980, le transtandard Vivitar 35-80 mm f/2,8 était un zoom à pompe. Ce type de zoom, très pratique dans un système à mise au point manuelle, à disparu car les zooms sont aujourd'hui autofocus (comme toutes les optiques récentes) et ce mode de construction est incompatible avec cette fonction.

Les zooms destinés à la prise de vues vidéo sont souvent équipés d'un moteur permettant un changement fluide de focale.

Optique

Principe du zoom.

Le zoom comporte plusieurs groupes de lentilles dont certains sont mobiles : ce qui permet d'en faire varier la distance focale entre deux valeurs extrêmes. Il peut se décomposer en un objectif à focale fixe (le corps arrière), comprenant le diaphragme, précédé d'un système afocal à rapport variable, selon la position du groupe mobile.

Si l'on fait un parallèle avec les explications données dans cette encyclopédie au sujet de la construction optique des objectifs grand angle et des téléobjectifs, on peut déduire que si un bloc optique fortement convergent ou fortement divergent se déplace d'avant en arrière, de telle manière que dans une position extrême le bloc avant de l'objectif soit globalement divergent et le bloc arrière globalement convergent, alors que dans l'autre position extrême le bloc avant de l'objectif sera convergent et le bloc arrière divergent, on aura dans le premier cas un grand angle, et dans le deuxième un téléobjectif.

Pour conserver la netteté du sujet lors de la variation de focale, des rampes déplacent le corps arrière lors d'un changement de focale.

La longueur totale de l'objectif peut changer lors de la variation de focale. L'objectif des zooms grand public s'allonge en même temps que la focale. Certains disposent d'un bouton de verrouillage pour empêcher cet allongement lorsque l'objectif est transporté lentille frontale vers le bas. Dans d'autres cas la longueur minimale correspond à une focale intermédiaire, et l'objectif s'allonge à la fois en position grand angle et en position téléobjectif. Pour d'autres enfin, c'est en raccourcissant la focale que le bloc optique frontal avance.

Défauts optiques des zooms

Un zoom est au moins sujet aux mêmes défauts optiques que les focales fixes qu'il remplace. Certains de ces défauts sont plus évidents lors du changement de focale.

Distorsion

La distorsion est un défaut que possèdent tous les zooms du fait des dissymétries au niveau de la disposition des lentilles.

Un zoom transtandard présente couramment une forte distorsion en barillet à sa plus courte focale. Cette distorsion diminue rapidement lorsqu'on augmente la focale de quelques millimètres, puis, après être passé par une focale sans distorsion, on obtient une distorsion en coussinet en général plus modérée, mais sur une plus longue plage focales.

Un télézoom d'amplitude modérée (3x), peut lui aussi avoir une (légère) distorsion en barillet à sa plus courte focale, mais aura une distorsion en croissant aux focales supérieures. En général, la distorsion reste modérée sur un télézoom. Sur certains modèles elle est imperceptible dans la plupart des cas. Les télézooms de grande amplitude ont proportionnellement davantage de distorsion.

Un zoom grand angle présente une distorsion en barillet à sa plus courte focale. Cette distorsion diminue régulièrement avec l'augmentation de la focale, mais il peut encore subsister une légère distorsion (en barillet ou en croissant) à la focale la plus longue. En théorie, ce sont les zooms grand angle qui devraient présenter les distorsions les plus importantes. Dans la pratique, si le fabricant choisit de bien corriger ce défaut, notamment au moyen de lentilles asphériques, on peut atteindre des grands angles extrêmes avec une distorsion très modérée. Le 12-24 mm de Sigma n'a pas plus de distorsion que de bien plus banals 35-70 mm.

Vignettage

Le vignettage est surtout présent à pleine ouverture en position grand angle, que l'on utilise un zoom grand angle ou un zoom transtandard. En augmentant la focale d'un zoom, le vignettage devient plus modéré voire imperceptible. Les télézooms n'ont pratiquement pas de vignettage.

Les objectifs lumineux, qui ont une ouverture constante de f/2,8 ont moins de vignettage à la plus courte focale que des objectifs équivalents mais de luminosité plus modeste. Cela vient du fait que, pour garder une ouverture constante à toutes les focales, le diaphragme se ferme en position grand angle, réduisant ainsi le vignettage à la focale où il serait le plus important.

Avantages et inconvénients

Luminosité

Si l'on cherche des objectifs lumineux, une ouverture de f/1,8 peut être trouvée avec des focales fixes pour toutes les focales de 20 à 85 mm. Pour les 50 mm, l'ouverture de f/1,4 est courante. En comparaison, les zooms transtandards lumineux n'ouvrent qu'à f/2,8 et reçoivent donc 2,5 fois moins de lumière que les focales fixes équivalentes, ou même quatre fois moins qu'un objectif ouvrant à f/1,4.

Entre un téléobjectif de 200 mm (ouvrant facilement à f/4) et la focale 200 mm d'un zoom transtandard 28-200 ou 24-200, ou 18-200 pour un appareil numérique, dont la pleine ouverture est de f/6,3 il y a le même écart de luminosité. Et dans ce cas-là, il pourra rendre l'autofocus inopérant sur le zoom, alors qu'il n'y aura aucun problème avec la focale fixe. On peut toutefois choisir une possibilité intermédiaire en utilisant à 200 mm un 70-300 mm f/4-5,6 qui ne devrait pas faire patauger l'autofocus. Ces problèmes sont toutefois rares avec les systèmes autofocus récents beaucoup plus sensibles et performants.

Pour de nombreux usages, la luminosité relativement faible des zooms est efficacement compensée par la généralisation de la stabilisation. Ainsi les zooms standards fournis en kit par Canon et Nikon sur la plupart de leurs reflex grand public sont stabilisés et une stabilisation du capteur est intégrée par des constructeurs comme Olympus, Pentax et Sony. Pour des sujets statiques ou peu mobiles, les résultats peuvent se révéler supérieurs à ceux d'une coûteuse optique lumineuse, souvent dépourvue de stabilisation, puisque le gain peut atteindre 4 IL.

Encombrement

Un zoom transtandard lumineux dépasse les 10 cm de long et les 7 cm de diamètre. En proportion, une focale fixe de 20 à 85 mm prendra beaucoup moins de place et aura sur l'appareil un aspect plus discret. Mais si l'on doit acheter trois objectifs ou plus pour remplacer un zoom, le gain de place unitaire ne se retrouvera pas au niveau de l'encombrement final.

Un zoom transtandard d'amplitude 3 et de luminosité moyenne aura quant à lui l'encombrement de la focale la plus longue qu'il remplace. Et si l'on choisit un transtandard de forte amplitude, on aura certes un objectif plus encombrant, mais il pourra remplacer cinq ou six focales fixes.

Dans le domaine des télézooms, à la focale la plus courte, l'objectif reste assez long. Par exemple le 50-500 mm de Sigma mesure 22 cm à sa focale la plus courte et pèse 1,8 kg, soit autour de sept fois plus en longueur et en poids qu'un 50 mm de focale fixe. Mais là aussi, vu qu'il remplace plusieurs téléobjectifs dont un 500 mm, le choix du zoom est intéressant.

Prix d'achat

Le prix d'achat d'un instrument optique est lié non seulement aux difficultés de fabrication mais aussi au nombre d'exemplaires que le fabricant pense vendre. Une focale fixe moderne comporte 10 à 15 lentilles, alors qu'un zoom en aura 15 à 20. Finalement l'écart est faible.

Dans la pratique, les zooms étant à présent les objectifs qui se vendent le mieux, ils ne sont guère plus coûteux que des focales fixes. Et de plus en plus, les fabricants proposent une majorité de zooms dans leur gamme, les focales fixes étant réservées pour les utilisations spéciales (objectifs très lumineux, focales extrêmes, objectifs spéciaux). Il faut toutefois faire la différence entre les zooms grand public d'ouverture moyenne, et généralement variable avec la focale choisie, des zooms haut de gamme offrant une bonne ouverture (généralement 2,8) constante avec la focale. Ces derniers modèles peuvent atteindre des prix conséquents limitant leur diffusion aux professionnels et aux amateurs exigeants et fortunés.

Catégories

Comme pour les focales fixes où l'on distingue les objectifs grand angle, les focales standard et les téléobjectifs, il est courant de classer les zooms en fonction des focales qu'ils couvrent.

Cette classification dépend du positionnement des focales extrêmes du zoom par rapport à la focale standard correspondant à la diagonale de l'image. La focale standard est théoriquement de 43 mm pour les images 24 x 36 mm, mais on prend souvent 50 mm, environ 30 mm pour les capteurs d'appareils photo numériques reflex, voire moins en cinéma.

Zoom standard (appelé aussi « transtandard »)

Zoom Canon 24-70 mm f/2.8.

La focale la plus courte de ces zooms est inférieure à la focale standard, alors que la focale la plus longue la dépasse quelquefois de beaucoup.

Un zoom « transtandard » couvrira donc au pire les focales allant du semi-grand angle au petit téléobjectif : le 35-70 mm était courant au début des années 1990. Mais à présent on ira du grand angle au téléobjectif plus ou moins puissant.

Actuellement pour le format 24 x 36, les gammes de focales des zooms transtandards les plus courantes sont :

28-70 mm, 28-85 mm, 28-105 mm, 28-135 mm, 28-200 mm, voire 28-300 mm ;

24-70 mm, 24-85 mm, 24-135 mm, 24-200 mm.

Les zooms transtandards sont les zooms les plus utilisés, avec l'augmentation de leur amplitude, c'est souvent le seul objectif que possèdent beaucoup de photographes amateurs. Les zooms transtandards de forte amplitude font l'objet de compromis optiques. Leur qualité est souvent perfectible aux focales extrêmes, le problème étant avant tout d'en limiter le prix.

Il existe tout de même des zooms transtandards haut de gamme (et donc coûteux) comme le 35-350 mm de Canon ou dans une moindre mesure le 24-120 mm de Nikon. Les zooms transtandards lumineux : 28-70 mm f/2,8 et 24-70 mm f/2,8 sont eux aussi de meilleure qualité mais plus coûteux et leur amplitude reste limitée.

L'apparition d'appareils photo numériques à « petit capteur » (APS-C) a amené les fabricants à proposer des zooms transtandards adaptés. La focale standard de ces appareils étant d'environ 30 mm, les transtandards proposés sont des 18-50 mm, 18-70 mm, 18-105 mm et 18-135 mm.

Là encore, le zooms transtandards lumineux sont de faible amplitude : 17-50 et 18-50 mm f/2,8 , 17-70 mm f/2,8-4.

Chez Olympus qui utilise des capteurs encore plus petits (Four Thirds), les transtandards vont de 14-42 mm à 12-60 mm ou 14-35 mm f/2 pour le plus lumineux.

La différence d'aspect d'un même objet photographié avec un objectif grand angle selon qu'il soit au centre ou à la périphérie de l'image, serait gênante en cinéma pour des objets animés. Aussi, dans le domaine de la vidéo et du cinéma, les objectifs utilisés sont des télézooms. Leur focale commence à la focale standard et de fortes amplitudes de l'ordre de 12x sont fréquentes.

Superzoom

Zoom Nikon DX 18-300 mm pour boîtier à capteur APS-C.

Les superzooms sont des zooms transtandards à forte amplitude, typiquement de 10x ou plus. En format 24 x 36, Canon et Nikon proposent un 28–300 mm. Il est difficile d'aller au-delà sans que le poids et l'encombrement ne deviennent un obstacle.

Les appareils à capteur de taille réduite, APS-C et format 4/3, ont aussi permis la réalisation de zooms à très fort rapport comme les 18-200 mm (rapport 11,1) et jusqu'à 18-300 mm (rapport 16,7) chez Nikon. Ces zooms permettent de couvrir l'essentiel des besoins tout en restant d'un poids et d'un encombrement raisonnables. Leur luminosité relativement faible est bien compensée par l'adjonction d'un système de stabilisation, au moins pour les usages courants. Les modèles haut de gamme, proposés par Canon et Nikon, sont relativement onéreux mais aussi un peu plus lumineux que les modèles courants : l'ouverture à la focale maximale est de 5,6 au lieu de 6,3.

Pour le format Micro 4/3, Panasonic propose un 4-5,8/14-140 mm et Olympus un 4-5,6/14-150 mm, tous deux dotés d'un autofocus silencieux adapté à la vidéo.

Zoom grand angle

Ce sont des zooms pour lesquels la focale la plus longue reste inférieure ou égale à la focale standard. Il s'agit de zooms dépassant très rarement l'amplitude 2 et l'offre des fabricants n'a évolué que très lentement.

Si le 25-50 mm Tokina du début des années 1980 était un zoom grand angle (plus proche d'un 25-45 mm au niveau des focales réelles), au début des années 1990, les 20-35 mm étaient ce qui se faisait de mieux pour la courte focale.

Au milieu des années 1990, Sigma a été le premier fabricant à proposer un zoom de focale inférieure avec un 18-35 mm. Depuis, beaucoup de fabricants ont proposé des 17-35 mm, mais Sigma reste recordman du monde dans les courtes focales avec son 12-24 mm (couvrant tous deux le format 24 x 36 mm).

Pour les appareils photo numériques à capteur APS-C, Nikon a été le premier à présenter un zoom grand angle en 2003 avec le Nikkor AF-S DX 12-24 mm f/4G. Il existe désormais des zooms grand angle chez la plupart des marques : 11-18 mm Tamron, 10-20 mm Sigma, 10-22 mm Canon, et même 10-24 mm chez Nikon. En 2010, Sigma a sorti un zoom 8-16 mm, à la focale minimale record pour le format APS (« petit capteur »). Pour Olympus qui utilise des capteurs « 4:3 » plus petits, le zoom grand angle est un 7-14 mm (équivalent à un 14-28 mm dans le format 24 x 36).

Quel que soit le fabricant, ces zooms grand angle sont considérés comme du matériel haut de gamme, complexe et à diffusion relativement restreinte. Ils sont donc en général plus coûteux que les zooms transtandards.

Zoom Nikon AF-S DX 12-24 mm f/4G, premier zoom grand angle pour APS-C.

Zoom Canon 16-35 f/2.8.

Zoom grand angle Sigma 8-16 mm.

Télézoom

Zoom Canon 100-400mm f/4.5-5.6.

La focale la plus courte de ces zooms est supérieure ou égale à la focale standard.

Dans les années 1980, les télézooms de 80-200 mm ont été parmi les premiers commercialisés. Depuis, plusieurs fabricants proposent des télézooms de 70-300 mm f/4-5,6 (ou 75-300 mm), qui constituent souvent le deuxième zoom acheté par des photographes amateurs en complément d'un zoom transtandard d'amplitude 2,5 à 4.

Les gammes de focales couvertes par les télézooms sont variées et différentes d'un fabricant à l'autre. On trouve notamment :

des télézooms lumineux mais de faible amplitude : 70-200 mm f/2,8 et 120-300 mm f/2,8 ;

de nombreux télézooms d'amplitude 3 : 100-300 mm, 135-400 mm, 170-500 mm, 200-600 mm ;

quelques télézooms équipés d'un stabilisateur optique : 80-400 mm, 100-400 mm ;

et des télézooms plus extrêmes : 50-500 mm, 300-800 mm.

Mais cette liste est loin d'être exhaustive.

Pour les appareils photo numériques à « petit capteur », l'offre en matière de télézooms jusqu'à l'été 2006 est restée limitée à des 55-200 mm qui offrent les mêmes possibilités de cadrage que des 80-300 mm dans le format 24 x 36, sauf chez Olympus qui proposait des 40-150 mm, 50-200 mm et 90-250 mm (complétés plus tard par un 70-300 mm). De toute façon, concevoir des télézooms destinés à ne fonctionner que sur des appareils photo numériques à petit capteur, n'a qu'un intérêt limité, quand la marque propose déjà une gamme de télézooms qui fonctionnent aussi en 24 x 36.

Zoom numérique

Certains appareils numériques permettent un « zoom numérique », qui effectue un changement de la distance focale par des techniques de redimensionnement de l'image. Géométriquement, cette manipulation de l'image est identique à celle qu'opère le zoom.

Étymologie

Le verbe « to zoom » apparaît en anglais à la fin du XIX siècle, création en forme d'onomatopée pour exprimer un bourdonnement, un vrombissement. Puis il a été appliqué aux avions du début du siècle qui effectuaient des piqués et des chandelles. De là, il a pris un sens imagé de « déplacement rapide ».

Vers 1935, il est employé pour exprimer un déplacement rapide d'un plan large vers un gros plan à l'aide d'un objectif « zoom lens ». Ce n'est que vers 1974 que le substantif simple « zoom » désignant cet objectif est employé.

Passé en français, le mot est employé vers la fin des années 1950 comme le verbe « zoomer », qui signifie modifier le cadrage par changement de la focale du zoom (le plus souvent, pour agrandir la zone centrale de l'image). Le terme zooming est également utilisé dans la langue française comme un nom commun masculin (alors que c'est un verbe conjugué au participe présent en anglais).

Au cinéma et à la télévision, l'objectif à focale variable permet l'exécution de « travellings optiques » (changements de focale au cours d'un plan). Il permet le recadrage, la focalisation vers un élément (« zoom-avant ») ou la découverte d'éléments hors-champ par l'élargissement du cadre (« zoom-arrière »).

En 1958, une marque d'objectifs française, Angénieux, dépose le nom « Zoom ». Depuis, le mot zoom désigne génériquement un objectif à focale variable.

Nikkor 28-200mm变焦镜头（左为长焦端，右为广角端）

变焦镜的构造

变焦镜头（英语：zoom lens）指可以改变焦距的镜头，光圈有些会随变焦增加而缩小这些镜头被称为“变光圈镜头”，这些镜头称为“恒定光圈镜头”。因其快速拉近或拉远，能立即改变构图，以方便快捷见称。但图像质素一般较等焦距的定焦镜头差。

变焦镜能分成多个类型，由超广角到广角，标准（50mm）到远摄。类似28-200mm的变焦镜头由于其焦段的适用范围很广，可取代多个镜头，减轻旅游时携带的负担及更换镜头的不便，因此有时被称作“旅游镜头”或“天涯镜（一镜走天下）”。

种类

光学变焦 光学变焦是最传统的变焦方法，利用凹透镜与凸透镜的原理互相焦距而成。 光学变焦的原理 数码变焦 自从数码相机及照相手机推出以后，数码变焦开始普遍。数码变焦就是将光学变焦锁拉近的距离，再用数码的方法做局部放大。数码变焦虽能有效的放大影像，但会降低画质并耗损分辨率。多数数码相机会提供光学变焦功能；但在空间有限的照相手机，仅提供数码变焦功能是主流规格。 手动变焦 在前端摄像机上通过手动旋转镜头，来改变焦距。这个功能通常出现在枪机＋手动变焦镜头的配置，一次设定，以后不经常改变，如果要改变焦距，需要再次打开护罩，旋转镜头。这类镜头通常在变焦工作完成后还需要调整聚焦环。 电动变焦 电动变焦镜头通常指的是通过控制端（如硬盘录像机、矩阵控制器、云镜控制器）可以使摄像机变焦。 电动变焦镜头的开发原理与手动变焦镜头是不一样的，电动变焦镜头是一个完美的光、机、电三项技术的结合。电动变焦镜头的开发需要有非常深厚的光学技术做为基础，同时需要投入大量的研发资金，这也就是目前市场上能够具有丰富的电动变焦镜头产品线的厂商非常少，且电动变焦镜头的价格非常昂贵的主要原因。 事实上，大倍数电动变焦镜头在开发的过程中需要解决很多光学问题，比如纵向色差的问题，聚焦不实的问题，并不是可以做手动变焦镜头的厂商都可以做电动变焦镜头，比如目前国内手动变焦镜头销售比较好的几个品牌，有的几乎没有电动变焦镜头，有的有几款如10-200mm，10-300mm，但效果非常不好，聚焦不实，解像力低。其实，这本身也是企业实力的体现，并不是这些厂商不想做，而是碍于技术等各方面原因无法做。所以希望大家要把手动变焦镜头和电动变焦镜头区别开来。

变焦倍数