Jérôme Bosch (ou suiveur) : L'Escamoteur, 1475-1480, huile sur bois, Saint-Germain-en-Laye, musée municipal.

L'illusionnisme (ou prestidigitation) est un art du spectacle qui consiste à créer des illusions.

Un art du spectacle

L'illusionnisme est pratiquée le plus souvent par des artistes dans le cadre du monde du spectacle. Le magicien s’est entraîné pour créer les illusions qui leurrent nos sens : il fait apparaître et disparaître diverses choses, il défie la gravité, transforme la matière, lit dans les pensées, voit dans l’avenir. Avec ses astuces et son habileté, son adresse et son boniment, une mise en scène théâtrale, un éclairage subtil ou un fond musical, le prestidigitateur crée un contexte grâce auquel son trucage - au demeurant parfois fort simple mais astucieux - devient stupéfiant au point de créer l’illusion qu’un mystère vient de se produire sous nos yeux.

Différentes appellations

Avant d'être appelée illusionnisme ou prestidigitation, cette discipline était appelée tantôt physique amusante, tantôt escamotage.

La première carte du jeu de tarot de Marseille est le bateleur, représentation du magicien, ancêtre de l’escamoteur devenu le prestidigitateur (jeu de Jean Dodal, début XVIII siècle)

Distinction entre prestidigitation et magie

Le langage commun, le marketing et la facilité d'utilisation du mot "magie" conduisent à un amalgame entre la prestidigitation qui est un art mêlant agilité, ingéniosité et psychologie et la magie au sens premier du terme qui est un phénomène surnaturel. La prestidigitation est donc l'art de créer l'illusion d'un phénomène impossible mais qui ne relève pas du domaine du surnaturel. Le mot "magie" a d'ailleurs un sens étymologique religieux, ce qui n'est pas le cas de la prestidigitation.

Escamotage Le nom d'escamotage pourrait venir de l'arabe escamote qui désigne une petite balle de liège à laquelle on a donné plus tard le nom de muscade, à cause de sa ressemblance avec ce fruit. Dans le principe, l'escamotage s'appliquait uniquement aux gobelets. Le praticien de l'escamotage est appelé escamoteur. Physique amusante Utilisé au XIX siècle, quand les spectacles incluaient des démonstrations d'effets physiques curieux récemment découverts, avec des aimants, des lumières, etc. Prestigiateur Le mot « prestigiateur » (il est issu du latin et survit en italien dans le « prestigiatore »), qui a existé en français jusqu'à la fin du siècle des Lumières. Praestigiator, au XII siècle, chez Jean de Salisbury, désignait un prestidigitateur, un faiseur de tours, et il ajoute que l'on soupçonnait le diable d'être l'auxiliaire de ces baladins : de là, plus tard, le glissement de prestidigitateur à magicien. Mais, en 1583, le concile provincial de Tours l'utilise comme synonyme de magus (magicien). Prestidigitation Le mot prestidigitation (de presto digiti qui signifie agilité des doigts) a été créé par Jules de Rovère, qui ne voulait pas indiquer sur son affiche le mot d'escamoteur ou de physicien. Ce terme a supplanté le prestigiateur, faisant perdre à la discipline sa référence au « prestige » antique pour ne laisser qu'une référence à l'agilité des doigts. La réussite dans cet art se fait grâce à un ensemble de critères tels que la manipulation, les accessoires, le timing : respect des temps forts et des temps faibles, le boniment ou la musique, les fioritures, l'attitude (la personnalité et l'originalité), le regard, le don de comédien… Illusionnisme

Dénomination plus récente, plus à même de rendre compte de la diversité de cet art, puisqu'il cesse de mettre l'accent sur la dextérité (comme le faisait prestidigitation) pour pointer une réalité plus large liée à l'illusion en général.

Histoire

Les pratiques magiques remonteraient à la Préhistoire. Bien que les spécialistes ne soient pas tous d'accord sur leur signification, les gravures rupestres de sorciers et d'animaux mythiques semblent bien en attester. L'Ancien Testament décrit le « combat » que livrèrent Moïse et Aaron contre les magiciens de Pharaon. « Moïse jeta devant Pharaon son bâton qui se transforma en serpent. Pharaon à son tour, convoqua les sages et les enchanteurs. Et les magiciens d'Égypte, eux-aussi, accomplirent par leurs sortilèges le même prodige. Ils jetèrent chacun son bâton qui se changea en serpent, mais le bâton d'Aaron engloutit ceux des magiciens ».

Les premiers objets magiques retrouvés intacts sont des vases grecs truqués datant du VI siècle av. J.-C.. L'un d'eux, conservé et exposé au musée du Louvre, comporte un siphon permettant de le vider et de le remplir à plusieurs reprises. Un autre vase conservé au musée Allard Piierson D’Amsterdam daté du IV siècle av. J.-C. permettait de verser à volonté deux liquides différents. Les écrits grecs et romains relatent leur intérêt pour les « faiseurs de prestiges ».

De la plus haute Antiquité à nos jours l’art de manipuler les objets, comme l’utilisation des marionnettes, et de prétendre que cette manipulation est le fruit d’un phénomène surnaturel, existe. On en trouve un témoignage remarquable, en ce qui concerne le II siècle de notre ère, chez Lucien de Samosate, qui, dans son Alexandron è pseudomantis, décrit et explique les pratiques et les tours de passe-passe d'Alexandre d'Abonotique.

La prestidigitation semble avoir eu ses maîtres en Italie. C’est en tout cas de là que Jean-Eugène Robert-Houdin écrit avoir identifié l’origine, avec la venue d’Italie à Paris de faiseurs qui appelaient leurs tours des jeux. Il cite les pionniers restés en mémoire : Jonas, Androletti, Antonio Carlotti, puis l’un des fondateurs, Giuseppe Pinetti auquel son maître, le comte Edmond de Grisy, dit Torrini, devait tout, même s’il s’en vengea.

Illusionnisme et manipulation

Un mentaliste dans un numéro de lecture des pensées, 1900

Avant d’être un divertissement, la prestidigitation a servi à matérialiser le divin et s’est assimilée à la magie noire, tandis qu’elle s’est peu à peu affirmée magie blanche pour s’éloigner des bûchers. Sa pratique a longtemps profité aux sorciers mais les a aussi souvent conduits à être poursuivis par l’Inquisition. C’est d’ailleurs dans le but de démystifier les procédés employés par les escamoteurs et autres faiseurs de tours en vue de leur éviter le bûcher, que Reginald Scot (1538-1599) publia en 1584 The Discoverie of Witchcraft (La Sorcellerie dévoilée). Ironiquement, cet ouvrage est rapidement devenu un manuel d'apprentissage pour les prestidigitateurs débutants de l'époque.

Aujourd’hui encore, elle est parfois utilisée à des desseins peu avouables, pour tromper le quidam à un jeu d’argent comme le poker dans certains cercles ou le bonneteau à la sauvette, pour fanatiser des membres de sectes ou pour établir son ascendant sur une personne et en tirer profit.

Genres et courants

La Maison de la magie, dédiée à Jean-Eugène Robert-Houdin, Blois, France.

Référencement de Robert-Houdin (XIX siècle)

À son époque, Jean-Eugène Robert-Houdin a effectué un recensement des branches de sa discipline à laquelle il prédisait un bon avenir :

tours d’adresses (mains et paroles) ;

expériences de magie simulée (trucs d’escamotage) ;

effets prodigieux de l’esprit (mentalisme) ;

magnétisme simulé (seconde vue, lucidité, divination, extase, catalepsie) ;

médium (spiritisme, évocation des esprits, tables tournantes, frappantes, parlantes et écrivantes, armoires et leurs mystères) ;

récréation (quiproquos, subtilités ou combinaisons).

Actuellement

Si les Théâtres magiques du XIX siècle ont disparu, les spectacles de magie sont aujourd’hui présents à la télévision. En France : Le plus grand cabaret du monde, Les Mandrakes d'Or. Ils ont trouvé un terrain propice dans les salles de spectacles des casinos de Las Vegas, devenue « la capitale mondiale de la Magie ». La magie se trouve aussi présente dans le renouveau des spectacles de cirque.

De nos jours, la magie, en tant qu'art du spectacle, revêt plusieurs formes en fonction du lieu où elle est pratiquée et du type d’illusion déployée :

les spectacles de scène avec diverses catégories : grande illusion, manipulation, magie comique ou burlesque, magie bizarre, escapologie, mentalisme

la magie rapprochée ou micromagie ou close-up qui fait souvent appel à la cartomagie et qui se pratique souvent en restaurant, cabarets, soirées privées ; le matériel utilisé est généralement simple et d'aspect courant, notamment des cartes ou des pièces ;

la cartomagie, genre d'illusionnisme recourant essentiellement aux cartes pour produire des effets magiques.

la magie de rue qui a recours aux mêmes approches que la magie rapprochée, mais nécessite une aptitude particulière pour « accrocher » le passant, et nécessite que le tour soit exécutable totalement entouré de spectateurs ; Le vol à la tire peut être également une de ses composantes mais à but de spectacle et non de « Vol ».

la magie de salon, intermédiaire entre le close-up et la magie de scène : les accessoires sont plus grands, parfois loufoques (par exemple une baguette magique géante) ;

le mentalisme, art consistant à simuler les phénomènes curieux ou réputés paranormaux : les accessoires sont peu communs, intrigants, et le mentaliste prétend n'utiliser aucune tricherie mais des forces surnaturelles pour ses « expériences » ;

les arts dits « annexes » tels que la ventriloquie, le vol à la tire (pickpocketisme), et l’ombromanie.

Magie bizarre

Le mouvement « magie bizarre » fut créé à la fin des années 1960 à partir des travaux de bizarristes (comme Tony Shiels et Charles Cameron par exemple). Il fut essentiellement développé en réaction contre l’illusionnisme classique, et fut une tentative de retour aux sources de l'art magique qui cherchait à mettre l'accent sur l'expérience émotionnelle des participants. C'est avant tout une manière de présenter, qui met l'accent non plus sur le truc mais sur la présentation du truc, dans une approche théâtrale générale.

La magie bizarre consiste généralement à raconter une histoire fondée sur des faits historiques ou non pour créer une atmosphère (généralement sombre), tout en y incluant des effets magiques destinés à créer des temps forts au cours du récit. Certains tours de ce type peuvent être intercalés dans des représentations apparentées à d'autres formes de magie telles que la magie rapprochée ou la magie de scène.

Magie nouvelle

Depuis le début des années 2000, les prestidigitateurs qui constituent le noyau dur de la magie moderne telle que définie par Jean-Eugène Robert-Houdin doivent affronter la concurrence du courant Magie nouvelle qui s'attache à dépasser le cadre traditionnel de la magie qui limite la pratique magique au divertissement, considérant le tour de magie comme un simple « casse-tête ». Pour les compagnies de Magie Nouvelle il s'agit au contraire de donner aux arts magiques une portée esthétique, poétique, voire politique, et ainsi d'en faire autre chose que de l'illusionnisme ou de la prestidigitation.

« Les gens ont tendance à réduire d'emblée la magie à l'illusionnisme et à la prestidigitation. Or, ce qui manquait jusque-là, c'est une démarche qui prenne la magie comme langage artistique à part entière. » Raphaël Navarro, fondateur de Magie Nouvelle.

Lévitation

Réalisation d'une fioriture appelée spring

Escamotage d'une femme par Georges Méliès

Terminologie propre à l'illusionnisme

Quelques termes spécifiques à l’illusionnisme sont définis ci-dessous :

Les assistants, le discours, le numéro

Baron

Un baron est une personne faisant prétendument partie du public, mais en fait complice de l'illusionniste, dont ce dernier peut avoir besoin pour certains tours.

Le jumeau ou la jumelle monozygote, pour une téléportation, gagner du temps par un échange de personnes....

Boniment

Le boniment est un discours qui accompagne l'exécution du tour. Dans son livre Comment on devient sorcier, Jean-Eugène Robert-Houdin précise le mot boniment qu'il considère comme un terme technique de son art : « Ce mot, tiré du vocabulaire des anciens escamoteurs, n'a pas d'équivalent dans la langue française. Comment, en effet, exprimer ce qu'on dit en exécutant un tour ? Ce n'est pas un discours, encore moins un sermon, une narration, une description. Le boniment est tout simplement la fable destinée à donner à chaque tour d'escamotage l'apparence de la vérité. »

Climax

Dans un tour de magie, le climax désigne le moment fort et particulièrement surprenant qui termine le tour.

Parfois le tour est construit avec deux ou trois climax successifs de plus en plus forts. Les premiers pouvant laisser croire que le tour est terminé, concourent à faire baisser l'attention du spectateur.

Débinage

Le débinage est l'action de révéler (ou de faire semblant de révéler) à un non-magicien le secret d'un tour. Il peut être volontaire en violation de la règle déontologique en usage dans ce domaine ou involontaire par maladresse en ratant l'exécution du tour.

Techniques de prestidigitation

Détournement d'attention (ou misdirection)

Le détournement d'attention consiste à dissimuler une action en simulant une autre action paraissant naturelle aux yeux des spectateurs. Il s'agit d'un des ressorts les plus puissants du prestidigitateur qui dirige ainsi l'attention des spectateurs là où « il n'y a rien d'anormal à voir » ce qui lui permet d'accomplir des actions en secret et à l'insu du spectateur, sans que celui-ci puisse en soupçonner l'existence. Par exemple, le magicien désignera un objet sur sa droite pour opérer une action sur sa gauche, égalisera un jeu de cartes pour effectuer une toute autre action, etc. En résumé, il s'appuie sur les processus cognitifs du spectateur qui associe usuellement certains effets à certaines causes et les détourne à son avantage. Dans certains cas, l'action du magicien est en fait parfaitement visible ; il utilise alors pour empêcher qu'elle soit perçue les principes de la cécité d'inattention.

Fioriture

Une fioriture est un mouvement esthétique qui n'est pas indispensable à l'exécution d'un tour, mais le rend plus plaisant pour le spectateur. Par exemple, faire tourner une carte sur un doigt au moment de révéler sa face. Indirectement, la fioriture permet au prestidigitateur de démontrer sa dextérité. Un excès de fioritures peut nuire à la qualité d'un tour en rendant l'effet magique moins percutant. Certains exécutants se spécialisent, dans leur pratique de l'illusionnisme, dans l’utilisation de fioritures plus ou moins complexes.

Passe

Une passe désigne, la méthode de manipulation employée pour réaliser un effet particulier : disparition, substitution, apparition, etc.

Routine

Une routine désigne un enchaînement d'effets magiques accompagnées ou non d'un boniment ; une routine pourra par exemple regrouper plusieurs effets, plus ou moins différents, selon le contexte, pour créer un tout.

Matériel et accessoires

Ce sont les principaux outils du magicien prestidigitateur.

Baguette

Cartes, la marque la plus utilisée est Bicycle. Des magiciens tel que Bernard Bilis, Criss Angel, Dominique Duvivier, Bébel... utilisent ces cartes.

Gobelet et balles

Pièces principalement des « demi-dollars » qui ont pour qualité d'avoir une taille adéquate et un son participant à l'amélioration de l'effet magique.

Foulards.

Anneaux dits chinois.

La règle du secret

Le secret et le respect des autres magiciens sont à la base de l’éthique des magiciens. De ne jamais faire le même tour deux fois de suite afin de ne pas risquer de révéler le secret du tour. Les postulants à la Fédération française des artistes prestidigitateurs (FFAP anciennement AFAP) doivent prêter le serment solennel suivant : « Je jure en tant que membre de la FFAP d’observer fidèlement les règles de cette Association et de me soumettre à toutes décisions prises par le Conseil de l’Ordre. De ne divulguer aucun secret ni de les décrire dans des ouvrages ou des publications pouvant être lus par des profanes. De ne rien dire ou décrire de ce que je verrai ou entendrai aux réunions de la FFAP à moins d’une autorisation expresse du Conseil de l’Ordre. D’être loyal envers mes confrères et de pratiquer l’art de la Prestidigitation avec conscience et honneur. »

Manifestations et festivals

Fédération internationale des sociétés magiques (FISM) - tous les trois ans.

Monte-Carlo Magic Stars (Festival de magie de Monte-Carlo)

La Colombe d’Or d'Antibes Juan-les-Pins

Le Prix Diavol à Lyon

Le Festival de la Valette du Var

Le Festival Magie Blanche sur la ville Rose à Toulouse

Les Mandrakes d'Or, festival international de magie créé par Gilles Arthur

Les Portes d'or de la magie à Nancy

Le festival de la Magie à Bourg-de-Péage (Drôme)

Illusionnisme en mathématiques

Hors des paradoxes mathématiques qui sont véritablement para-doxaux (c'est-à-dire qui vont contre l'opinion) mais énoncent des résultats démontrés, il existe en mathématique un art de l'illusion s'exprimant particulièrement par des figures géométriques et relevant de l'illusion visuelle. On peut énoncer pour exemples le paradoxe du carré manquant, le triangle de Penrose ou l'escalier de Penrose, célèbre notamment par son illustration faite par Escher.

Illusionnisme au cinéma

De nombreux films ont pour thème central la prestidigitation. Parmi les plus récents :

Magic in the Moonlight de Woody Allen avec Colin Firth, Emma Stone, consultants pour les effets magiques et doublures: les illusionnistes français Erick Lantin et Valérie(2014)

Insaisissables (Now You See Me) de Louis Leterrier avec Jesse Eisenberg, Morgan Freeman, Isla Fisher, Woody Harrelson et Mark Ruffalo (2013)

L'Illusionniste (The Illusionist) de Neil Burger avec Edward Norton, Paul Giamatti et Jessica Biel (2006)

Le Prestige (The Prestige) de Christopher Nolan avec Hugh Jackman, Christian Bale et Michael Caine (2006) inspiré du roman de Christopher Priest portant le même titre

D'autres l'utilisent pour contribuer à créer une ambiance poétique :

le rôle-titre de Judex de Georges Franju, remake des serials de même nom de Louis Feuillade, est tenu par Channing Pollock, le premier prestidigitateur à avoir fait apparaître des colombes directement dans ses mains, sans user d'accessoires comme un chapeau : on le voit exécuter ce tour plusieurs fois dans le film. Et il réalise son numéro de music-hall, dans le film italien Europa di notte. Dans ce même film, apparaît aussi Watson et le magicien comique, et comédien (cf. Les Tontons flingueurs) Mac Ronay.

La prestidigitation permet la réalisation d'effets spéciaux pour le cinéma, d'autre part, on emploie fréquemment des magiciens pour réaliser des trucages sur scène (comédie musicale, concert, pièce de théâtre…).

魔术，又称戏法、障眼法，是一门独特的艺术表演形式，通过特殊的手法及道具等，使观众觉得不可思议。广义的定义为泛指各种以专业技巧或知识展示出让人觉得欢笑、不可思议的艺术的活动。魔术的技巧并不包含特异功能的成份。魔术亦可定义为「在满足物质不灭定律及能量守恒定律的条件之下，呈现出违反经验法则的表演」。

魔术师则是指从事魔术活动，并且不将魔术滥用者。魔术师古代又称为「眩者」、「幻人」等。

Jerome Bosch: L'Escamoteur, 1475-1480

魔术不是只有障眼法，而是一项务求违反客观现象的表演艺术，必须有纯熟的手法，了解观众的心理还有良好的表演心态。一个成功的魔术能令观众看得如痴如醉要靠很好的表演和新的创意．魔术并非一定需要特殊道具，助手，台前幕后的协助，有时候只有手边的小东西也可以变出一个好魔术。

西方魔术历史

起源 葛饰北斋的作品《北斎漫画》描绘出江戸时代的座敷芸幻术。 正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰，所谓“魔术”一词源来自拉丁语magi，常被拜火教使用。在古代(特别是印度)，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神迹，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，借由魔术强化宗教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。 历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的《威斯卡手稿》，文献上记载了一位名叫德狄（Dedi of Dedsnefu）的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。 而最早的戏法纪录则是“杯与球戏法”（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B.C 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追溯到1世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演于市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Juggers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。 中世纪 到了中世纪末期，欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，而教会相信超自然事件不是出于圣灵便是出于邪灵的的信念，使得任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。许多魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。 尽管受到**，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。 近三百年前，宗教对于魔术的**逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的**到了大**的地步。由于这些疯狂的行径，很多魔术师都受生命威胁，若不透露魔术的秘密，恐怕会被处死。因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的「巫术探索」（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺·史考特（Reginald Scot）的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。而他的作品，的确令很多的魔术师脱离被烧死的命运。书中介绍许多秘密，部分至今仍有再使用。 在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在18世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。18世纪最伟大的魔术师，是埃赛克·福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他于1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。 到了19世纪，随着剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，被称为「北方的大巫师」（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。 二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师哈利·胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事绩。 但是，1930年代电影工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在电影中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众着迷。 现今 人们对魔术的需求又再度上升。随着赌城拉斯维加斯等娱乐城及电视的发展，造就了魔术巨星。魔术大师一般收费高昂，而且在世界各地都有支持者。现时，魔术依然能满足了人们对于惊奇和娱乐的需求。在当代，更有一个慈善团体首先发展出爱心魔法，训练义工透过魔术活动带出爱心与关怀 - 香港爱心魔法团 - 更在2011年打破了世界魔术师大卫高柏飞的健力士世界纪录。

中国古代的魔术

魔术在中国有悠久的历史，在汉代已有“鱼龙蔓延”、“东海黄公”等成型魔术。 在中国，南宋时就已经有类似魔术的表演，称为“戏法”，现在的正式称谓为古彩戏法。古彩就是古代堂彩的简称。这种节目是过去达官显贵遇有婚、丧、嫁、聚之事时，表演者在厅堂表演的节目。 中国古彩戏法自南宋以来杭州的瓦舍、街头以及喜庆堂会都有演出。变戏法都遵循传统，一直穿大褂表演，表演前必须上、下、反、正都要亮相，把盖布里外让观众看过。道具如鱼缸、瓷碗、花瓶、火盆等。 代表人物有清末民初时古彩戏法的表演者朱连魁（艺名林福或金陵福：Ching Ling Foo）。他最著名的表演就是古彩戏法的“大碗飞水”。 光绪年间，唐再丰编成《鹅幻汇编》一书，又称《戏法图说》或《中外戏法图说》收录当时许多中国魔术。

效果术语

出现（Production）：变出多更多人或物，与「消失」相对。

消失（Vanish）：使人或物消失，不被看见，与「出现」相对。

变同、共鸣（Sympathetic Reaction）：两人或两物或以上作出同一结果。

反自然物理（Physical Abnormally）：包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开拇指等。

造成失败（Spectator Failure）：魔术师用某力量令观众不能做某种事。

伤害无效（Invulnerability）：包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等而不受伤害。

移位（Transposition）：从一处消失而从别处出现。

控制力（Control）：魔术师运用非物理性的力量支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。

自动（Animation）：使无生命物体如同有生命般活动。

变化（Transformation）：改变大小、形状、性质、颜色、记号等。

复原（Restoration）：某对象之部份或全部破烂肢离还原。

穿透（Penetration）：在不损毁硬物及防止其造成损毁的情况之下，使另一硬物通过之。

辨示（Identification）：如认出观众之牌桌（多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出）。

读心术（Thought Reading）：魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。

思想转移（Thought Transferring）：使某甲能知道某乙所想之事物。

预言（Prediction）：先记下某事物之发生，如头条新闻等。

反地心引力（Anti-Gravity）：人或物之动作反地心引力。

感官易位（Extra-Sensory Perception）：如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。

特技（Acrobatics）：用真技术或道具帮助，做出特别效果。

魔术的种类

Sleight of hand Sleight of hand 是指魔术表演者或玩纸牌老手利用一系列的方式偷偷的处理物体，来达到看似不可思议的效果，常用的物体包括卡片、纸牌及硬币等。

魔术师的誓词

萨斯顿三原则

魔术表演之前绝对不透漏接下来的表演内容。

不在同一时间、地点对相同的观众变同样的魔术2次以上。

魔术表演过后，绝不向观众透露魔术的秘密。

魔术滥用

偷窃：利用魔术手法来行窃（Pick-pocket）。

诈财：透过心理暗示来达成诈财的目的。

作弊（千术）：利用魔术手法在赌场作弊。

特异功能：利用魔术方法制造效果，并宣称自己使用特异功能。

伪气功：利用魔术方法制造效果，并宣称自己是使用气功。

著名魔术师

胡迪尼

朱连魁

程连苏

大卫·考柏菲（David Copperfield）

大卫·布莱恩（David Blaine）

戴伦·布朗（Derren Brown）

兰斯·波顿（Lance Burton）

克里斯·安吉尔（Criss Angel）

Michael Ammar

Mirko Callaci

Danny Cole：2004及2005年的「年度舞台魔术师」

Jeff McBride：金氏世界纪录射牌最快的人

Penn & Teller: 美国双人魔术组合

Cyril（美藉日本裔）

刘谦（**）

陈冠霖（**）

罗宾（**）

简子（**）

李佳峰-JeffLee（**）

赖柏承（**）

陈日升（**）

赵正明（**）

林坤毅（**）

周代祥（**）

粘立人（**）

SEVEN（**）

赵钧毅（**）

文沛然（**）

李冠志（**）

李昂轩（**）

张煜晟（**）

彭品文（**）

蓝启峰（**）

游仁宏（**）

简玮哲（**）

YUMI（**）

石田小白（**）

柳冠维(法拉利)（**）

程广生（香港）

谭永铨（香港）

李行齐（香港）

甄泽权（香港）

陈昭荣（香港）

张乐贤（香港）

何颖璇（香港）

翁达智（澳门）

小林浩平（日本）

绪川集人（日本）

Dr. Leon（日本）

李永军（韩国）

媒体中的魔术元素

怪盗基德

奇灵魔术师

双面魔术师

西索

日剧圈套是一个以魔术为主题的电视剧，女主角山田奈绪子（仲间由纪惠饰）的职业是魔术师。

马盖先（MacGyver）影集中的贾大顿曾当过魔术师。

霹雳车中曾有一集的坏人是魔术师蓝斯波吨Lance Burton。

日剧恋爱世纪中，上杉理子（松隆子）曾表演过魔术。

日剧古畑任三郎第2系列第8集“魔术师的选择”中山城新伍饰演的魔术师利用魔术手法进行杀人计划，松隆子饰演他的助手

由北京天中映画文化艺术有限公司和星天娱文化发展有限公司斥资**的20集电视连续剧《魔术奇缘》，由苏有朋、林心如、安七炫主演。

日剧冠军大胃王中，身为大胃王的主角（草剪刚饰）第三回的对手是一个魔术师（石田壹成饰）。魔术师由于小时练习火焰魔术时烧伤舌头、食道等消化器官，使其失去味觉，在剧情中以超辣咖喱和主角对决，最后以一盘之差输给主角。

《天使之城》：一名自称「天使奇侠」的人在仁心医院出没，寻找一些因绝望而轻生、患绝症而感到生命无助的人，并用魔术和自身的慈爱与智能带给他们福音、喜乐和希望，不少垂危的病人因此奇迹地康复过来。由关信辉导演，乔宏、姜中平、陈嘉辉等人主演。杨有志牧师担任魔术顾问。

《顶尖对决》：一则神秘故事关于两名不愿服输的魔术师长年彼此互争高下，在妄想、诈欺及嫉妒心作祟下，两人越赌越大终于玩出人命。

《魔幻至尊》：《The Illusionist》，2006年美国电影。尼尔·博格（Neil Burger）执导，爱德华·诺顿（Edward Norton）主演。身处在被表象蒙蔽的世界，魔术师与警探展开一场意志力的拉锯战，两人企图定义出现实与魔幻在世界上的分际…决战的过程中，权力与腐败、爱情与奉献、冷静与狂热，甚至是生命与死亡的界线，也逐渐模糊。

《死亡魔术师》：一位世界伟大魔术逃脱大师胡迪尼的传记，在神秘且惊奇的魔术舞台之下，究竟如何上演传奇的一生，包括爱情与亲情的影响，以及最后成为逃脱大师的心路历程。

《大魔术师》：叙述发生在北洋军阀一段刻骨铭心的乱世情缘与魔术对决。

《出神入化》：《Now You See Me》，2013年美国魔术犯罪悬疑电影。在全场观众屏息以待下，由亚特（杰西·艾森柏格饰演）领军的「四骑士魔术团」正在赌城拉斯维加斯发表新魔术，不同于大卫考柏菲的大型魔术，或大卫布莱恩的街头近身魔术，他的表演是结合iPhone、iPad等行动数字设备的全新魔术。

清代蒲松龄的《聊斋志异》中曾记载《偷桃》这个故事，可能是当时真实的魔术表演。

Prestige（电影《顶尖对决》原着）

The War Magician（《战争魔术师》，已由派拉蒙买下电影改编版权）

松冈圭祐《魔术师》